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《我爱的是你爱我》:中年之殇与大叔之痛

发布时间:2020-06-27 20:24:20

历来爱情,多以青年恋爱者为描写对象,辅之以屌丝逆袭、终成正果、阴阳两世等结局,或喜剧如《失恋33天》,或悲剧如《被偷走的那五年》。而张涵予、王珞丹主演的电影《我爱的是你爱我》则一改朝气,变为对中年男性恋爱婚姻世界的关照。以中年男性视角切入爱情,在中国大陆电影中,并不常见。

青年恋爱,多为金钱、距离、世俗等力量阻碍,冲破这些阻碍,成为电影故事推进的原动力。而《我爱的是你爱我》中,男主人公早已中年有成,阻碍青年恋爱的力量,对其并不构成作用力。相反,事业、金钱、地位等世俗之物成为他们能够迅速获得女性之爱的便利条件。在如此便利之下,生出中年之殇与大叔之痛。

中年之殇,便是事业有成,可以轻松获得女性青睐,但在各种青睐中,很难择取自己的真正所需。大叔之痛,正在于以中年之身体、精神来面对青年之恋情、性爱,虽然依旧兴趣点点,但终究力不从心。电影以王珞丹主演的小妞对应张涵予饰演的大叔,用年龄差来制造矛盾点,从而彰显中年男性纠结的感情世界。

在恋爱方面,中国人已经冲破父母之命媒妁之言,因此,西厢、红楼那样的爱情悲剧一去不复返了。恋爱有理,婚姻自由,成为主流价值观念。在这种自由面前,恋爱伴侣的经济状况,成为对其进行限制的最大力量。在自由与反自由的对抗中,依旧有爱情戏剧。但是,中年有成的老板,无疑进入一种恋爱的绝对化自由中,看似失去了任何限制。

这种绝对化的自由,让张涵予饰演的角色更加失去情感世界的自由。表象中的换女人如走马观花,与精神世界中的无法安放内心形成鲜明对比。电影无疑抓住这点,大做文章。大叔思想成熟,但行为拘禁,正好需要小妞的活泼自在进行点缀,但这种男女思维上的亲近,也只能作为点缀、调剂,一旦成为主流,势必遭遇大叔的反抗。电影透视了这些本质问题,以至于“回归”之后的“王珞丹”日趋向“成熟”迈进。

张涵予沉稳内敛的演技,无疑为影片加分不少。王珞丹“作女”性格的展现,丝毫不亚于《我想和你好好的》中倪妮的胡闹情态。有戏剧、有冲突,但无结局与结论,无疑是《我爱的是你爱我》这部电影最大的特色。大叔与小妞能否终成正果?电影并未给出答案,而是让戏中大叔继续寻找。这是电影创作者的一种艺术姿态,因为创作者也不知道未来将会怎样。

在最后的寻找与遐想中,中年人的恋爱世界悲剧般的呈现了。这也正是该部电影的主要价值所在。

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